The Rolling Stones

2003-08-18T02:53:00.000-03:00

Nueva teoria sobre It's only rock and roll

Antes y durante la grabacion hubo comunicaciones entre la plana mayor de Holanda 74 (Rinus incluido) y los miembros de la RAF detenidos en Stuttgart. Hay indicios de que Mick Taylor era el enlace entre la alianza RAF/Holanda 74 y THEMICKUNDKEITHSOCIETY. El plan era completo: Con la Naranja Mecánica proyectando al mundo su sistema de art-democracia social virtuosa, los RAF sublimados como víctimas/héroes del 68 listos para completar la aventura y THEMICKUNDKEITHSOCIETY con la responsabilidad de escribir el soundtrack de la revolucion mundial. Ese era el año y ese era el disco.
Algo en el medio falló.
Al fin los Stone(s) bajaron del oráculo (tal como se ve en la tapa) con apenas un slogan resignado.
"Es solo rock n roll"
Holanda perdio la final contra el mismo equipo ordenado de siempre de Alemania y los RAF fueron condenados a prisión perpetua.
Los Stone(s) bajaron el pulgar justo a tiempo y detuvieron la revolucion universal, man.
Ese es su autentico pacto con el diablo.
Andrew

2003-06-16T13:38:00.000-03:00

"Cuando escuché por primera vez Stting on a Fence (1966) en un compilado argentino llamado "El rock en el tiempo" (donde traducían el tema como "Sentado en la vereda") fue hacia 1985 y me parecía que mi viejo había compuesto ese tema en la misma vereda donde saludaba a un viejo rasta en el video de "Wating on a friend" (1981). Pero la falla temporal era aún más grande entonces. En 1985, me parecía que 1966 había pasado hacía 40 años (y en realidad eran 19). Ahora, escucho esas guitarras tipo Trio Los Panchous (reyes de ese género baladístico latino llamado Bolero), esos coros a dos voces, esa melancolía de adolescentes que hacía poco habían dejado de ser y me parece que es de hace poco. Quince años, cuando mucho"

MARLON RICHARDS

2003-03-01T21:23:00.000-03:00

El enano travestido juega al czar
como las heces de la corte
zumbo
Como los vientos
mas alla de Flandes
Los hacen largos
como en Siberia
los enanitos
se muerden
y los "ay"
resuenan
quiero vivir en un castillo de piedra
con las paredes tapizadas de mi.

"Rock del castillo" (2003)

BRIAN

2003-02-11T17:40:00.000-03:00

[2/11/2003 5:39:59 PM | francisco Isabel]
[2/11/2003 4:22:26 PM | francisco Isabel]
[2/11/2003 1:13:22 AM | francisco Isabel]
Bienvenido(s). Esta es la direccion de Internet de los stone(s) que no creen en Rolling Stone y que no creen en nada excepto lo que creen cuando escuchan sus disco(s) de los Stone(s). A diario o no, cada segundo o cada minuto, una vez por semana o dos al me(s). Quien decide? Es voluntad de sus satanicas majestade(s), esta más allá de vuestra inspiración. Leerás el mundo con labios de stone. Bienvenido(s) al único sitio en el mundo que puede explicar al mundo como una sucesión infinita de cinco palabras "TIME WAITS FOR NO ONE"

Adhesiones e ilusiones, dirigidlas a: glimmer_twins2003@yahoo.com.ar

BAJO MI PULGAR

Escuche hace poco, Miss You, en Rewind, esa recopilacion insolita. ¿Quién recopila 1971-1984? Solo un grupo que necesita llamar la atención. Para quien era esa recopilacion? Para los hijos de los baby boomers que empujaron globitos en la gira del 82 o para los ex Vietnam que dejaron todos sus discos en la casa de una linda chica rubia con grandes tetas que servia el cafe (americano, horrible!!!) en un bar de estación con manteles cuadricualdos rojos y blancos?
Rewind tambien fue para mi, es cierto. Pero no quiero ahondar (ahhhhhhh, pero la imagen de un tal Ruben dejandose caer un manojo de llaves en la cabeza mientras Tumbling dice era lo más parecido al rocío ahí afuera que había y hab®á me persigue!!!!) en eso. Otro día.
Ahora hablaré de Bill
Porque lo que me garchó en esta nueva versión de Rewind (cada vez que escuchas un disco, boludito, estás haciendo un cover de la vez anterior...no lo sabías???????) fue, definitivamente, el bajo de Bill, a quien deseo renombrar en su ausencia

Built Wiseman

NO, no es un constructor judeo americano. Sino, "las construcciones de un hombre sabio". Con Bill, hay que preguntarse eternamente Donde vas? o mejor: Donde bass?. Alguien lo escuchó seriamente alguna fucking vez. Si Macca es el MOzart del bajo electrico (esa mariconada Hofnerr, el bajo violín, le encantaba a tu mameeee!!!), Built Wiseman es el maldito Stravinsky. Yeah, shocky but truly, faggie maggie!!!
Su pulso es indómito. Ese es el pulgar, el es la tapa de la Pelo del pulgar gigante, el toca como el telefono y la maquina de escribir y todas las cosas blandas de Claes Oldenburg.
El es el ejecutante único de Tuba anal. Sopla esa tuba con el placer discontinuado y azaroso pero intencional de un orto tirapedos contra el resto del mundo.
Built Wiseman: irte fue una cagada.

Under my thumb, so, there's always a Wyman
Or better
You are always under HIS thumb!!!!!!!!!!

Vayas donde vayas (y donde mierda Bass!!!!!) esta la huella de Built Wiseman.
La ultima: el partido de Saddam, se llama Bas.
Falta una ese, okey, pero no está bueno eso?

Te extraña

KEITH

2003-02-11T17:39:00.000-03:00

[2/11/2003 4:22:26 PM | francisco Isabel]
[2/11/2003 1:13:22 AM | francisco Isabel]
Bienvenido(s). Esta es la direccion de Internet de los stone(s) que no creen en Rolling Stone y que no creen en nada excepto lo que creen cuando escuchan sus disco(s) de los Stone(s). A diario o no, cada segundo o cada minuto, una vez por semana o dos al me(s). Quien decide? Es voluntad de sus satanicas majestade(s), esta más allá de vuestra inspiración. Leerás el mundo con labios de stone. Bienvenido(s) al único sitio en el mundo que puede explicar al mundo como una sucesión infinita de cinco palabras "TIME WAITS FOR NO ONE"

Adhesiones e ilusiones, dirigidlas a: glimmer_twins2003@yahoo.com.ar

BAJO MI PULGAR

Escuche hace poco, Miss You, en Rewind, esa recopilacion insolita. ¿Quién recopila 1971-1984? Solo un grupo que necesita llamar la atención. Para quien era esa recopilacion? Para los hijos de los baby boomers que empujaron globitos en la gira del 82 o para los ex Vietnam que dejaron todos sus discos en la casa de una linda chica rubia con grandes tetas que servia el cafe (americano, horrible!!!) en un bar de estación con manteles cuadricualdos rojos y blancos?
Rewind tambien fue para mi, es cierto. Pero no quiero ahondar (ahhhhhhh, pero la imagen de un tal Ruben dejandose caer un manojo de llaves en la cabeza mientras Tumbling dice era lo más parecido al rocío ahí afuera que había y hab®á me persigue!!!!) en eso. Otro día.
Ahora hablaré de Bill
Porque lo que me garchó en esta nueva versión de Rewind (cada vez que escuchas un disco, boludito, estás haciendo un cover de la vez anterior...no lo sabías???????) fue, definitivamente, el bajo de Bill, a quien deseo renombrar en su ausencia

Built Wiseman

NO, no es un constructor judeo americano. Sino, "las construcciones de un hombre sabio". Con Bill, hay que preguntarse eternamente Donde vas? o mejor: Donde bass?. Alguien lo escuchó seriamente alguna fucking vez. Si Macca es el MOzart del bajo electrico (esa mariconada Hofnerr, el bajo violín, le encantaba a tu mameeee!!!), Built Wiseman es el maldito Stravinsky. Yeah, shocky but truly, faggie maggie!!!
Su pulso es indómito. Ese es el pulgar, el es la tapa de la Pelo del pulgar gigante, el toca como el telefono y la maquina de escribir y todas las cosas blandas de Claes Oldenburg.
El es el ejecutante único de Tuba anal. Sopla esa tuba con el placer discontinuado y azaroso pero intencional de un orto tirapedos contra el resto del mundo.
Built Wiseman: irte fue una cagada.

Under my thumb, so, there's always a Wyman
Or better
You are always under HIS thumb!!!!!!!!!!

Vayas donde vayas (y donde mierda Bass!!!!!) esta la huella de Built Wiseman.
La ultima: el partido de Saddam, se llama Bas.
Falta una ese, okey, pero no está bueno eso?

Te extraña

KEITH

2003-02-11T16:22:00.000-03:00

[2/11/2003 1:13:22 AM | francisco Isabel]
Bienvenido(s). Esta es la direccion de Internet de los stone(s) que no creen en Rolling Stone y que no creen en nada excepto lo que creen cuando escuchan sus disco(s) de los Stone(s). A diario o no, cada segundo o cada minuto, una vez por semana o dos al me(s). Quien decide? Es voluntad de sus satanicas majestade(s), esta más allá de vuestra inspiración. Leerás el mundo con labios de stone. Bienvenido(s) al único sitio en el mundo que puede explicar al mundo como una sucesión infinita de cinco palabras "TIME WAITS FOR NO ONE"

Adhesiones e ilusiones, dirigidlas a: glimmer_twins2003@yahoo.com.ar

BAJO MI PULGAR

Escuche hace poco, Miss You, en Rewind, esa recopilacion insolita. ¿Quién recopila 1971-1984? Solo un grupo que necesita llamar la atención. Para quien era esa recopilacion? Para los hijos de los baby boomers que empujaron globitos en la gira del 82 o para los ex Vietnam que dejaron todos sus discos en la casa de una linda chica rubia con grandes tetas que servia el cafe (americano, horrible!!!) en un bar de estación con manteles cuadricualdos rojos y blancos?
Rewind tambien fue para mi, es cierto. Pero no quiero ahondar (ahhhhhhh, pero la imagen de un tal Ruben dejandose caer un manojo de llaves en la cabeza mientras Tumbling dice era lo más parecido al rocío ahí afuera que había y hab®á me persigue!!!!) en eso. Otro día.
Ahora hablaré de Bill
Porque lo que me garchó en esta nueva versión de Rewind (cada vez que escuchas un disco, boludito, estás haciendo un cover de la vez anterior...no lo sabías???????) fue, definitivamente, el bajo de Bill, a quien deseo renombrar en su ausencia

Built Wiseman

NO, no es un constructor judeo americano. Sino, "las construcciones de un hombre sabio". Con Bill, hay que preguntarse eternamente Donde vas? o mejor: Donde bass?. Alguien lo escuchó seriamente alguna fucking vez. Si Macca es el MOzart del bajo electrico (esa mariconada Hofnerr, el bajo violín, le encantaba a tu mameeee!!!), Built Wiseman es el maldito Stravinsky. Yeah, shocky but truly, faggie maggie!!!
Su pulso es indómito. Ese es el pulgar, el es la tapa de la Pelo del pulgar gigante, el toca como el telefono y la maquina de escribir y todas las cosas blandas de Claes Oldenburg.
El es el ejecutante único de Tuba anal. Sopla esa tuba con el placer discontinuado y azaroso pero intencional de un orto tirapedos contra el resto del mundo.
Built Wiseman: irte fue una cagada.

Under my thumb, so, there's always a Wyman
Or better
You are always under HIS thumb!!!!!!!!!!

Vayas donde vayas (y donde mierda Bass!!!!!) esta la huella de Built Wiseman.
La ultima: el partido de Saddam, se llama Bas.
Falta una ese, okey, pero no está bueno eso?

Te extraña

KEITH

2003-02-11T01:13:00.000-03:00

Bienvenido(s). Esta es la direccion de Internet de los stone(s) que no creen en Rolling Stone y que no creen en nada excepto lo que creen cuando escuchan sus disco(s) de los Stone(s). A diario o no, cada segundo o cada minuto, una vez por semana o dos al me(s). Quien decide? Es voluntad de sus satanicas majestade(s), esta más allá de vuestra inspiración. Leerás el mundo con labios de stone. Bienvenido(s) al único sitio en el mundo que puede explicar al mundo como una sucesión infinita de cinco palabras "TIME WAITS FOR NO ONE"

Adhesiones e ilusiones, dirigidlas a: glimmer_twins2003@yahoo.com.ar

BAJO MI PULGAR

Escuche hace poco, Miss You, en Rewind, esa recopilacion insolita. ¿Quién recopila 1971-1984? Solo un grupo que necesita llamar la atención. Para quien era esa recopilacion? Para los hijos de los baby boomers que empujaron globitos en la gira del 82 o para los ex Vietnam que dejaron todos sus discos en la casa de una linda chica rubia con grandes tetas que servia el cafe (americano, horrible!!!) en un bar de estación con manteles cuadricualdos rojos y blancos?
Rewind tambien fue para mi, es cierto. Pero no quiero ahondar (ahhhhhhh, pero la imagen de un tal Ruben dejandose caer un manojo de llaves en la cabeza mientras Tumbling dice era lo más parecido al rocío ahí afuera que había y hab®á me persigue!!!!) en eso. Otro día.
Ahora hablaré de Bill
Porque lo que me garchó en esta nueva versión de Rewind (cada vez que escuchas un disco, boludito, estás haciendo un cover de la vez anterior...no lo sabías???????) fue, definitivamente, el bajo de Bill, a quien deseo renombrar en su ausencia

Built Wiseman

NO, no es un constructor judeo americano. Sino, "las construcciones de un hombre sabio". Con Bill, hay que preguntarse eternamente Donde vas? o mejor: Donde bass?. Alguien lo escuchó seriamente alguna fucking vez. Si Macca es el MOzart del bajo electrico (esa mariconada Hofnerr, el bajo violín, le encantaba a tu mameeee!!!), Built Wiseman es el maldito Stravinsky. Yeah, shocky but truly, faggie maggie!!!
Su pulso es indómito. Ese es el pulgar, el es la tapa de la Pelo del pulgar gigante, el toca como el telefono y la maquina de escribir y todas las cosas blandas de Claes Oldenburg.
El es el ejecutante único de Tuba anal. Sopla esa tuba con el placer discontinuado y azaroso pero intencional de un orto tirapedos contra el resto del mundo.
Built Wiseman: irte fue una cagada.

Under my thumb, so, there's always a Wyman
Or better
You are always under HIS thumb!!!!!!!!!!

Vayas donde vayas (y donde mierda Bass!!!!!) esta la huella de Built Wiseman.
La ultima: el partido de Saddam, se llama Bas.
Falta una ese, okey, pero no está bueno eso?

Te extraña

KEITH

2002-12-31T20:33:00.000-03:00

ASI SE ESCRIBE SOBRE LOS STONE(S)

"Sympathy for the Devil"
Mick Jagger's mad, erudite incantation strutted '60s rock toward the dark side of history.

- - - - - - - - - - - -
By Douglas Cruickshank

Jan. 14, 2002 | While the Beatles dominated pop in the 1960s, their music was nearly devoid of one vital element: darkness. At a time when authentic blues was still relatively unknown (and also not widely available) to most white kids, those who craved the seductive complexities of the dark side turned to the Rolling Stones. And nothing more vividly illuminated the group's supposed affinity for Lucifer than "Sympathy for the Devil," their anthem-cum-incantation in the form of a taunting cultural fable. It was the first cut on the A side of "Beggar's Banquet" -- which now, 33 years later, still stands as not only one of the Stones' finest albums, but one of the best rock records ever made.

Released on Dec. 5, 1968, "Beggar's Banquet" came out just 10 days after the Beatles' White Album, and a year and a day before the Stones' notorious free concert at Altamont Speedway in Livermore, Calif. (Contrary to popular legend, "Sympathy for the Devil" was not the song being played when a young man was killed at the free concert. The band was knocking out "Under My Thumb" when 18-year-old Meredith Hunter was stabbed to death by a member of the Hell's Angels motorcycle club. Several Web sites reference Don McLean's allusion to this incident in deconstructions of his song "American Pie": "Oh, and as I watched him on the stage/My hands were clenched in fists of rage/No angel born in Hell/Could break that Satan's spell.")

The Stones have made plenty of mistakes over the years ("Their Satanic Majesties Request"), but producing a rock opera wasn't one of them. Though "Sympathy for the Devil" is embedded with enough historical and philosophical scope to seem like the opening act to a drama of operatic dimensions, they wisely kept it to a concise six minutes and 22 seconds. In interviews, Mick Jagger -- who wrote "Sympathy" ("I wrote it as sort of like a Bob Dylan song") without his usual writing partner, Keith Richards -- has said he was concerned at the time about the potential for the lyrics to come off as pretentious and the band to be "skewered on the altar of pop culture." So when Richards suggested changing the rhythm, Jagger agreed and as the band worked (and worked and worked) on the piece, it ended up as a samba, which Jagger has called "hypnotic" and Richards referred to as "mad."

Jagger, a voracious reader and history buff, claimed he was influenced in writing "Sympathy" by Baudelaire. But he was also, as others have pointed out, clearly under the spell of Mikhail Bulgakov's classic allegorical novel of good and evil, "The Master and Margarita." Of course Jagger was even more clearly under the spell of the 1960s, a time when -- for many -- heaven and hell seemed to have come to earth in the most lucid terms.

The song's opening -- "Please allow me to introduce myself, I'm a man of wealth and taste" -- parallels the beginning of Bulgakov's novel, in which a sophisticated stranger, who turns out to be Satan, introduces himself to two gentlemen sitting in a Moscow park as they're discussing whether Jesus existed or not. ("'Please excuse me,' he said, speaking correctly, but with a foreign accent, 'for presuming to speak to you without an introduction.'") The song then references Christ and the story of Pontius Pilate, which the novel takes up in its second chapter. Before moving on to the Russian Revolution, the song's narrator, Lucifer, acknowledges that his listeners are mystified -- "But what's puzzling you is the nature of my game" -- just as, in "The Master and Margarita," one of the men approached by Satan in the park thinks to himself, "What the devil is he after?"

In the lyrics for "Sympathy," Jagger's narrator jumps from making "damn sure that Pilate washed his hands and sealed [Jesus'] fate" to St. Petersburg, "When I saw it was time for a change," and kills "the Czar and his ministers." Curiously (or not so curiously, given Jagger's penchant for reading history), the only other allusion in the song to Russia's dark past is an odd one: "Anastasia screamed in vain" -- a reference to the youngest daughter of the czar who was murdered with the rest of the Romanov royal family. For most of the 20th century Anastasia was an almost mythological figure, thanks to the specious claims that she alone had survived the murders.
But more interesting than what appear to be direct correlations between the book and the song is how Jagger and the Stones, drawing on numerous influences, Bulgakov's novel apparently among them, managed -- in a rock song -- to address serious, even profound, ideas to a samba beat without turning the whole affair into an exercise in dull earnestness. On the contrary, "Sympathy" sounds like a party and works so well, on multiple levels, because its lyrics evoke more than they spell out, while the music not only has an infectious rhythm, it features ingenious layering of sound and background vocals that build to an irresistible, kick-ass tribal hootenanny. Those "woo woos," by the way, which provide a self-deprecating, cartoonish poke at the song's spookiness, while adding to the chanting-around-the-bonfire nature of the music, were provided by the four demons themselves, along with two members of the Stones' 1968 coven -- Anita Pallenberg and Marianne Faithfull -- and the album's producer, Jimmy Miller.

In writing the song, Jagger used words with impressive economy. He cites Jesus Christ, Pontius Pilate, the czar, Anastasia, the blitzkrieg (World War II), the Kennedys and the city of Bombay and mentions Lucifer by name (just once) and in so doing creates a deep, amplified portrait of a world torn by religion, war, assassination and confusion where "Every cop is a criminal/And all the sinners saints." Threaded throughout are taunts from the teasing narrator -- the traditional demon trickster -- trying to get the listener to speak his name: "Hope you guess my name," "Tell me, baby, what's my name?" "Tell me, sweetie, what's my name?" And -- at the very pinnacle of the Flower Power era, remember -- he then turns on his starry-eyed audience and tells them that they, in league with him, are to blame for the deaths of the '60s most promising political leaders.

But lest you think Jagger simply mixed up some brainy lyrics and threw them into a recording studio with his talented, stoned friends, take a look sometime at the strange little cinematic time capsule "One Plus One," a documentary on the recording of "Sympathy for the Devil" (among many other things). The film, which has been distributed in two versions, was directed by Jean-Luc Godard, and it's had a tempestuous history, which I won't go into here except to say that one version, known by the same title as the song, is not Godard's cut. That's the version generally available in the U.S. Anyway, whichever version you view, you'll see the Stones as they work with meticulous attention to detail to record the tracks and build the elaborate song.

Not surprisingly, given its distinctive sound and eternal-hot-button subject matter, "Sympathy" has taken on a life of its own (and isn't that just what that doggone devil would want?). It's been recorded by Bryan Ferry, Guns 'n' Roses, Natalie Merchant, Jane's Addiction, the Hampton String Quartet, the band Laibach (which devoted an entire album to different versions of the song) and, believe it or don't, the London Symphony Orchestra. It's worth pointing out that Rolling Stone magazine's take, in its review of Ferry's cover of the song ("'Sympathy' has always been recorded with, if not seriousness, at least earnestness"), is dismissive of both the Stones' version and Jagger's lyrics, which Rolling Stone called "slightly corny, vaguely ridiculous."

On the other hand, just last month Ron Rosenbaum wrote an article in the New York Observer in which he extols Jagger's abilities as a lyricist and specifically mentions "Sympathy for the Devil": "And let's not forget," Rosenbaum writes, "at this particular moment, that he's one of the rare rock songwriters who has addressed the question of evil and apocalypse in a sophisticated way." Rosenbaum goes on at some length to praise the singer's "beautiful use of incantation ... a lovely word for a special kind of vocal recurrence, one that combines overtones of prayer, magic, spell casting ... a kind of vocal voodoo."

The song's title continues to have almost iconic status and gets all manner of uses. It has been appropriated for a computer game ("Sympathy for the Devil: The War in Russia, 1942-43") and is tiresomely used whenever possible to headline stories about Jagger's marital woes and paternity suits or anytime bad behavior is the subject. For example, these, all of which appeared in the New York Post: "Jagger's Ex Has Sympathy for the Devil," "No Sympathy for Devils" and "Sympathy for the Devil: Why Bill Is No Hypocrite" (an article by P.J O'Rourke). To this day, "Sympathy" is widely discussed online on sites like the Christian Music Forum and referenced in treatises on the devil, such as John P. Sisk's paper, "The Necessary Devil" in First Things: A Journal of Religion and Public Life.

Jagger concedes that the song may have been something of an inspiration for all the '70s and '80s heavy metal bands that flirted with Satanism, but in interviews he's repeatedly distanced the Stones from any of it. In an exchange with Creem magazine, he said, "[When people started taking us as devil worshippers], I thought it was a really odd thing, because it was only one song, after all. It wasn’t like it was a whole album, with lots of occult signs on the back. People seemed to embrace the image so readily, [and] it has carried all the way over into heavy metal bands today."

Regardless of, or maybe because of, the swath it has cut, "Sympathy for the Devil," as good art often does, continues to resonate at least as strongly today as it did when it was first created. Woo woo.

BILL
(Del sitio Salon.com)

2002-12-30T15:05:00.000-03:00

[12/29/2002 9:39:33 PM | francisco Isabel]
Bienvenido(s). Esta es la direccion de Internet de los stone(s) que no creen en Rolling Stone y que no creen en nada excepto lo que creen cuando escuchan sus disco(s) de los Stone(s).

A diario o no, cada segundo o cada minuto, una vez por semana o dos al me(s). Quien decide? Es voluntad de sus satanicas majestade(s), esta más allá de vuestra inspiración.

Leerás el mundo con labios de stone.

Bienvenido(s) al único sitio en el mundo que puede explicar al mundo como una sucesión infinita de cinco palabras

"TIME WAITS FOR NO ONE"

Mick

Adhesiones e ilusiones, dirigidlas a:

glimmer_twins2003@yahoo.com.ar

RONNIE

Jazz at Charlie’s

--¿Qué es la realidad?

--Un gran invento.

("Hot Stuff", memorias de un baterista interrogado por una multitud que gritó su nombre)

CHARLIE

CLONACION DE POPULAR GRUPO ROLLING STONES

"Mick Jagger y Keith Richards habrían asegurado la continuidad eterna de su grupo pop Los Rolling Stones a través de un acuerdo con la compañía Clonaid, dirigida por la secta raeliana. Esta previsto que la formacion original del grupo mas Ronnie Wood nazcan dentro de treinta años en una locacion aun desconocida"

"Es posible que para ese entonces los seis formen parte de un multitudinario casting para la empresa Endemol, aun muy popular como diseñadora de realidades virtuales para consumo masivo. Recien entonces, Clonaid y Endemol, mas la licencia guardada en forma de reservas del tesoro del banco mundial de los Rolling Stones, anuncien el show de television: RE MAKING THE BAND.
Donde los clones pasarian el casting sin problemas para ser presentados como los Rolling Stones a los veinte años. A partir de allí, un enorme equipo de trabajo intentaría reproducir las características socioculturales que dieron vida y fama al grupo. El objetivo de los productores es que en la ultima etapa del rodaje, los stones clones compongan por su cuenta una cancion similar a "Satisfaction".
Finalizado el juego, serían librados al azar.
ANDREW

2002-12-29T21:39:00.000-03:00

2002-12-23T20:05:00.000-03:00

"Keith Richards sale de la cancha de Boca. Rumbo a una cantina, un niño de 4 años con la cara de Perón lo intercepta: 'No te bajoniés, campeón. Ya te va a salir el riff de Jumping Jack Flash'. Fundido en negro y aparece Mick Jagger apoyándose a una Madonna-Evita en el balcón de Plaza de Mayo. Millones de personas en enterito, Topper rojas y remeras de lenguas se agitan. Mick se dirige al pueblo: 'Llevos en mis oídos la más maravillosa música. Que es, para mí, la de Chuck Berry'. Por los altoparlantes comienza a sonar Carol. La multitud se agita. Mick se da vuelta y le guiña un ojo a Rod Stewart, flamante Ministro de Bienestar Social..." (Fragmento de "Los Stones, sinfonía de un sentimiento", Leonardo Favio, 2006)

BILL

2002-12-23T19:56:00.000-03:00

"El quía ese era un dolor de huevos. ¡¡¡Quería lavarme el pelo!!! Llegué al estudio temprano por error y no había de convnecer al Jefe de make-up (ni recuerdo el nombre, sólo que la miraba todo el tiempo a Bianca: creí que se la quería coger, pero después me enteré que la campaneaba para poder acariciarme el culo) de que mis mechas tenían que salir así. Por suerte, a las dos horas llegó Keith, que hacía dos semanas que no se lo lavaba. Todo muy conceptual. Lástima que el pelotudo de Bill arruinó el tono atemporal del asunto y se trajo un collar metálico que parecía un gay de los que paran en los bares de taxistas de Queens. Al final, me pasó un poco el cepillo y así salí. Lástima que no publicaron las siguientes dos o tres tomas, donde Keith me pasaba la lengua por las mejillas. Mejor, bah". (Extraído del libro "Confesiones de las sesiones de fotos de Black and Blue", Editorial Paidós, 1978)

MICK

2002-12-19T20:46:00.000-03:00

Jazz at charlie's

W³aœciwie,to mam na CD tylko jeden ich regularny tytu³...Ale jaki !
Ju¿ ten tytu³ mówi wszystko - TO TYLKO ROCK AND ROLL !!
I jest tam jeden z nie tylko ich,ale w ogóle najpiêkniejszych utworów,"TIME WAITS FOR NO ONE"...
Rozumiecie ? Czas nie czeka na nikogo...
southerncross 2001-09-30 15:49:27
(de una memorable conversacion telefonica entre Charlie y conserje de hotel en Varsovia, Polonia)

2002-12-19T20:38:00.000-03:00

POR QUE SE FUE EL PUTO DE MICK TAYLOR

Why quit?
By Curtis Smith

In 1997 Keith Richards said, "His touch, his tone, and his melodic ideas wowed me. I never understood why he left..."

Over the many years since that fateful day in December of 1974, much speculation has occurred as to the real reason that the Rolling Stones musician packed his bags and left them. Today, when asked Mick seems to find it easier to agree to whatever line the interviewer puts forth as the one single reason. Mick shrugs off jibs from Howard Stern accepting that a great mistake was made on his part by leaving. The temptation seems to lay in the idea to get Mick Taylor to sit quietly down and expand on the subject in detail without the influence of a reporter's presumptuous questions, but Mick already has done this in the late 1970's several times. Today, he comes across as being bored with the subject as if it were not the most optimal decision he ever made, but one that could not be undone nonetheless.

Major critics of Mick's departure often overlook the fact that Mick had been jamming in private with Jack Bruce, while he was a member of the Stones. In fact there was no break between his tenure with the Stones and his time with Jack Bruce. Other critics will say that Mick never was a real Rolling Stone and that the Stones fired him. However, none of the Rolling Stones themselves ever made claims along these lines. Aside from Jagger leaving a vacation to return to England to talk Mick out of quitting, the Stones took little efforts to talk Mick into staying. Keith Richards criticized the departure citing that Mick had nine months to let them know that he intended to leave the band. The Stones fully expected Mick to join them for the Black and Blue recording sessions; However, Taylor did not intend to become a solo act at that point in time and the Jack Bruce opportunity only arose in the autumn of 1974. The Stones resented holding auditions for a new guitarist during their recording sessions, they found themselves "holding the bag". Another common misconception of Taylor's departure centers on the idea that he was afraid of his decline into the drug culture, yet Mick clearly disputes this claim citing his drug habit would only worsen after leaving the band. A detailed analysis of the subject makes clear multiple ideas and influences played a part in the decision to leave the band.

Other people's opinions influenced or at least encouraged Mick's major move. Certainly Bill Wyman set the stage early on by verbalizing his own personal desires to leave the Stones. Wyman never denied his 19 or 20 year old urge to quit the band and the very idea of another band member wishing to leave, easily could have opened the door of thinking that there very well might be a better life outside the world of the Rolling Stones. Writer Steve Appleford recounts Andy Johns', Stones Recording engineer, guilt-ridden account of his own hand at reinforcing Mick's ideas. Johns describes telling Taylor to quit as the dumbest mistake of his life. Rose Taylor, Mick's first wife, takes knocks from all sides for allegedly pushing Mick to quit and telling Mick he could do better without his high profile band. Comments directly from Mick regarding Rose's involvement proves most elusive to find. Mick divorced her shortly thereafter. Other opportunities presented themselves to Mick. Paul Rogers from the formative version of Bad Company would try to recruit Mick. He played with Mike Oldfield and opened for the Stones in Billy Preston's band. Mick had other options and bidders looking to recruit his fast hand, the future looked bright. Though many of Mick's other friends implored him to stay with the World's Greatest Rock 'N' Roll Band reminding him of the millions he would make if he stayed put. Yet little suggestions and nudges add up to help formulate a decisively bold stance to strike out, at least some people supported the departure.

Clues can be found from the very first recordings sessions shared with The Stones. Taylor's self effacing and humble opinion of himself never lead him to believe that he stood as a candidate to join the mighty Rolling Stones, he merely thought they asked him to come to the studio and lay down some studio tracks. Differences in musical abilities quickly surfaced at the Hyde Park rehearsals. Taylor remarks, " I just couldn't believe how bad they sounded. Their timing was awful. They sounded like a typical bunch of guys in a garage. Playing out of tune and too loudly. I thought: How is it possible that this band can make hit records?" Taylor will often point to the age difference and cite that he never particularly wanted to ride the coat tails of other people's success. His attitude ran along the lines of "I wasn't with them when they started and I wouldn't be with them forever." On the other hand Mick's quiet and introspective mannerisms made for an easy personality to accept. His calm and non-invasive ways gave the Stones something they could not find in Eric Clapton and Jeff Beck, mainly high quality guitar playing without an aggressive ego. Mick can be spotted in numerous Stones photo sessions laughing and carrying on with his band mates. These characteristics leave Mick as the only Stone to escape the true ire of Keith Richards' wraith. True musical differences surfacing later in time took a greater toll and proved to be stronger than comradery and even friendship.

Though many people point to disputes resulting from not crediting Mick Taylor for songwriting collaborations with Mick Jagger as the sole reason for leaving, deeper thoughts filled the young virtuoso's head in 1973. The Australian and European tours brought forth the best of Taylor's playing during his tenure with the Stones, while leaving him wanting more. To this day fans amaze Mick with their grand interest in these solos, because he remembers being bored to tears while on stage. In a 1975 interview with Rolling Stone magazine, Mick states that the 72 minutes of a Stones concert seemed to go on for hours. In contrast, he found the much longer Jack Bruce shows to fly by. In October 1979 Mick Taylor said, "It doesn't necessarily follow that because you're in a successful rock 'n' roll band, you're going to stay in a situation like that and be satisfied. For me it was personally restricting. I'm not saying that it wasn't fun. It was a helluva lot of fun; it was great. But I had to move on and do something else." Progressing as a musician stands as a key to understanding the Mick Taylor case, that he picked Jack Bruce's jazz-fusion band evidences the urge to better himself musically, the failure of Jack Bruce to provide an atmosphere conducive to growth is the true tragedy of the Mick Taylor story.

The desire to pursue more complex musical frontiers leads the case as the strongest reason for leaving such a popular band. The other factors need to be considered. In life, not all decisions allow themselves to be reduced to a solitary piece of rationale. Little things add up and new opportunities present themselves attractively. For the Rolling Stones Taylor's departure amounted to a musical disaster, but not a financial disaster. For Mick Taylor the separation resulted in a financial disaster, but not a musical disaster. The Rolling Stones lost fans as a result of Mick leaving, but Stones fans proved to be bountiful. Mick's intention was not to go solo immediately, but to be part of another band. Money and attendance records do not make success; often bands will sacrifice complexity for the sake of expanding their fan base. In 1974, Mick Taylor made a noble decision to forsake a massive fortune for musical integrity. Many a blues artist have graced the halls Taylor currently plays.

______________________________________________________________________________________________________________

In the June 1993, Issue of Oil, Vol.2, No. 25, Brad Harvey interviewed Mick Taylor.
Mr. Harvey begins his article by recapping Mick's musical history, stopping to mention the five song writing credit disputes that robbed Taylor of acknowledgement of his hand in the creation of "Sway", "Moonlight Mile", "Can't You Hear Me Knocking", and "Time Waits for No One". In his last introductory paragraph, Mr. Harvey asserts, "Taylor has an image of being a blues snob, but he is a fan of all types of music. Two of his dream ambitions are to one day write and produce songs for other acts and to start his own blues record company. So much for blues snobbism."
BH: Do you get tired of questions about your days with the Rolling Stones? Have you been Stoned to death?
MT: No, I don't really mind anymore because I have reached the certain stage in my life where I am comfortable with who I am and what I do. There's never going to be anything I am going to do that is going to be on the scale of the Rolling Stones.
BH: There's an impression that you left the Rolling Stones under bad terms.
MT: Not bad terms, it's just that I left abruptly. It sort of threw a spanner in the works. I don't think it jeopardized any relationship with any of them except possibly Mick Jagger.
BH: You had the image of joining the Rolling Stones as a clean-cut, virtuoso guitar player...
MT: I wasn't clean-cut and I certainly wasn't a virtuoso guitar player [laughter].
BH: ...and by the end of it...
MT: I was just as corrupt as everybody else, yeah.
BH: Can you blame that on falling into the sort of sex, drugs, and Rock N Roll atmosphere around the Rolling Stones?
MT: Yeah, but you can't say that. It's not so much to do with what you're involved in as being a musician at that age at that time. It's part of growing up. I would imagine that whatever I'd have been doing at that period in my life I would have had similar problems.
BH: In terms of recording, you've done a lot of session work over the years for various people. Which tracks are you proudest of?
MT: A personal favorite of mine is the album I did with Bob Dylan, "Infidels". I did a track on John Mayall's new album called "Wake Up Call"; Mavis Staple sings on that one. And of Course the albums I did with the Stones.
Let me tell you about a little thing I did a few weeks ago. David Bowie released an album that had a track on it called "I Feel Free", a cream-Jack Bruce song. When I was in New York they were remixing it, doing a more guitar-oriented version of it for rock radio. I did the guitars on that.
BH: A musician's life is a lot like an actor's in that you're only as good as your last job.
MT: That's very true, it's very similar. I left a very successful rock & roll band. I never realistically thought that I'd be in that situation like that again.
I actually enjoy playing now more than I ever did.
BH: Tell me about the album "Once Blue Moon in a Blue Moon".
MT: That was released a short while ago by a company in Los Angeles called Shattered Records. That was with a friend of mine named Gerry Groom who passed away about a year and a half ago. He was trying to put an album together and we basically did the whole album in two hours, no overdubs, we recorded it live.
BH: Where do you see the music business headed these days?
MT: There are very talented people out there but the radio format in this country has gotten so narrow-minded. Apart from classic rock stations you don't hear much music that I would call rock & roll; I can't really define what that is, bit I know it when I hear it. When you watch MTV or listen to the radio, it doesn't reflect the tremendous diversity of music that's out there, which is one of the reasons there are so many independent labels.
BH: Now more than ever.
MT: Yeah and that's good I think because there's no point in signing to a big record label. They have too many expectations, especially if you're a young artist. They put too much pressure on you instead of letting you develop.
Unfortunately, in today's Music scene, you don't have the time to do it like I did. When I started we were just happy to have a job and just play music. Making Records was a bonus.
BH: Do you see music getting better or worse?
MT: There's lots of alternative radio and blues stations and college radio. I think the way that it's presented and marketed could be better.
BH: Where do you see yourself five years from now?
MT: I'd love to have a record company like Richard Branson. I always think of Richard Branson because when I knew Branson when he started Virgin Records. He knocked on my door with the Mike Oldfield with the "Tubular Bells" album under his arm and said, " Can you help us out and play guitar on this? We are a very small record company and this is our first album."
Where there is a will there is a way, you can do it. Put your own records out and do a distribution deal with a bigger label. I've got a friend in England who's just done that because he got tired of waiting around to be signed.
You have to do so much more for yourself these days.
BH: You'd form a label like say, Alligator Records?
MT: They've defined themselves as strictly a blues label. I wouldn't do that. I'm into all kinds of music. I'm very interested in songwriting and producing other people.
BH: What can audiences expect from your show?
MT: It's a really good rock & roll/blues band. We've been together for a year so we are pretty tight. If compare it to something people would know about, it would be something like the J. Geils Band. That Type of R&B. Two guitars, bass, drums, singer, and harmonica player.
BH: Any Bits of wisdom you'd like to give to the musicians out there?
MT: Just concentrate on the music and don't take anything else too seriously.
END
Mick Taylor Interview from June 1993 featured in Oil, a music tabloid.

RONNIE

2002-12-15T02:24:00.000-03:00

THE LAST TIME
Alguien que vive en Barcelona sube a la red, los temas nuevos del disco de Flaming Lips. Alguien que vide en Buenos Aires, se los baja a su computadora. Alguien consigue en esa misma ciudad, un CD Teltron virgen y se hace grabar el disco entero de Flaming Lips. Escucha ese disco en su equipo de mmusica, en el auto y en un reproductor barato tratando de descifrar si realmente sonaría así el original. Tan, digamoslo, pointless. Esto es lo que quieren? Una multitud de analfabetos acústicos? Escuchar música así es como leer libros con las t sin palitos, o las comas borradas (y no por un capricho del auteur). Esta es la gran democracia del emepetres!!!!! Bring me, the old hi fi aristocracy,
Soy todo oídos
Y basta con eso de exterminar al intermediario. Cuál es el próximo paso, que cda uno sea un gran artista! Vos querés ser un rolling stone? Vos crees que hubiera sido mejor que vos compusieras el riff de Last Time, vos hubieras querido nunca verme en las fotos, nunca verme los labios, ni el flequillo, vos hubieras querido que yo fuera un emepetres transparente.
Andate a la concha de tu hermana, real!
Conseguime un hi fi o te reviento los sesos!!!!!

BRIAN

2002-12-14T19:50:00.000-03:00

[12/11/2002 12:51:16 AM | francisco Isabel]
Bienvenido(s). Esta es la direccion de Internet de los stone(s) que no creen en Rolling Stone y que no creen en nada excepto lo que creen cuando escuchan sus disco(s) de los Stone(s).

A diario o no, cada segundo o cada minuto, una vez por semana o dos al me(s). Quien decide? Es voluntad de sus satanicas majestade(s), esta más allá de vuestra inspiración.

Leerás el mundo con labios de stone.

Bienvenido(s) al único sitio en el mundo que puede explicar al mundo como una sucesión infinita de cinco palabras

"TIME WAITS FOR NO ONE"

Mick

Adhesiones e ilusiones, dirigidlas a:

glimmer_twins2003@yahoo.com.ar

RONNIE

2002-12-11T00:51:00.000-03:00

2002-12-04T20:32:00.000-03:00

Adhesiones e ilusiones, dirigidlas a:

glimmer_twins2003@yahoo.com.ar

RONNIE

2002-12-04T01:00:00.000-03:00

Arte Argentino

Richards según la pintura argentina: el arlequin de Pettorutti con los rasgos de los caballos de Molina Campos y los charcos de sangre de Maccio, Deira y Greco. Los ojos, se los dejo a Castagnino.

RONNIE

2002-12-02T02:42:00.000-03:00

Personas Black & Blue

Robert Wagner (como Ladron sin destino)
No tanto por él, sino porque su personaje hace a la esencia blackandbluesca. Un robo de guante blanco total. El robo más fino y científicamente planeado de la música popular. Cmon, cada arreglo de Keef es como cuando Wagner movía las combinaciones con la mano enguantada.
BILL

Hola: Hay algo menos Black & Blue que los BSB (ufff, hay que explicarlo!!!! Nenitas & boyscouts) y las...Blacanblues (gordas horribles)?
MICK

2002-12-02T02:30:00.000-03:00

Symphaty for the devil

"Felicitaciones. Pero el mejor gol de la fecha fue el de Bustos a Lanús, he's like a rainbow!!!!!"

Brian ( de la serie "Go ahead gladiators, show no symphaty")

El video de Don't stop, la canción Dont' stop

Sí, el video es diez mil veces mejor que la canción. O sea: creo que este video le quedaría fantástico al Don't stop de Fleetwood Mac. Perdón, no dijo alguien hace poco que Fleetwood Mac recién se entendía cuando salías a la ruta en un auto. Que hacen los chicos en el video? Stones, paren la moto, dan miedo...
Andrew

2002-12-02T02:25:00.000-03:00

2002-11-30T21:09:00.000-03:00

Gustavo Cerati versus Fool to cry

Sumergido en la espuma azul de los auriculares, me dispuse a seguir el nuevo CD de Gustavo Cerati. Sorprendido por sus inseguridades, llegué a la siguiente conclusión: es como un anuncio de una intensidad que nunca llega. Una campaña de afiches publicitarios (incluyendo gigantografías, transiluminados y demás) para un evento que no se hará. Pero los afiches no se llegan a ser lo necesariamente abstractos como para ser algo en sí mismos. So, un disco que ya pasa a formar parte de esta colección.
"Love Beach, Emerson Lake & Palmer": Con los setenta diluyendose en la rejilla de la bañera, el trío que elevo el rock progresivo a la categoría de bodrio grecorromano se despachó con un incomprensible ultimo disco. La tapa, un afiche de película mala. Los ELP como tres casados de joda en Cancún.
Discos como ese, bah. "Come taste the band" (Deep Purple), "That what is not" (P.I.L), todos los de los Stones desde Tatoo You, en fin, ustedes saben. Pero más como "Love Beach"
Incrédulo, decidí comparar la ingesta del nuevo Cerati-- que, vamos, tiene sus momentos: Una suerte de entrada a un tunel inflable ingrávido, un solo de malbón electrificado en el tema dos-- con un clásico equis.
Fui y puse Fool to cry
Había fumado y por primera vez entendí la letra. Después la sigo

2002-11-30T20:53:00.000-03:00

2002-11-29T21:13:00.000-03:00

Personas Black & Blue

Juan Cruz Bordeu: Para los bien pensantes es un boludazo (como Black & Blue). Pero mata. Y mata mas que tu mama sea como Spinetta pero con tetas y cotorrita!!!!!!!!!

2002-11-29T21:04:00.000-03:00

Esto es lo que decia la letra original de Fleetwood Mac

Don't stop, thinking about tomorrow,

Don't stop, it'll soon be here,

It'll be, better than before,

Yesterday's gone, yesterday's gone.

Esto es lo que cantaban los stones circa 1978-1980, sobre la música de Fleetwood Mac cuando ponian
la canción en las discotecas.

Vos sos un cheto asqueroso
Vos sos un cheto infeliz
Infeliz, yo no lo soy
Yo soy stone
Yo soy stone

Esto me lo contaron muchisimo tiempo atras en un casa de la calle Trelles, en el barrio de La Paternal. O más bien, a pocos metros del límite que separa a Flores de La Paternal. No entiendo bien como fue que conservé esos versos en la memoria, ya que nunca participé de ese ritual. Pero tienen que creerlo: posiblemente ese fue el primer gesto notorio de identidad de los stones argentinos. La conexión puede ser la siguiente: Fleetwood Mac, como Genesis, es un grupo de fuertes raíces chetas en Buenos Aires. Don´t stop era un éxito de los dee jays de fines de los setenta (Pont Lezica, Sarmiento, etc) y era, basicamente, un hit cheto. Los stones se apropiaron de ese hit y lo hicieron suyo. O sea que se definieron sobre la música de su "otredad", hicieron de algún modo lo que lo que hoy se hace a través de softwares cuando alguien mezcla Missy Elliot con AC/DC por ejemplo. Pero los stones lo hicieron oralmente. Cantando sobre no ser cheto, en una canción supuestamente cheta. Con la brisa californiana de Fleetwood Mac como negativo, revelaron su identidad. Esto no esta escrito ni grabado ni nada. Tienen que creer lo que les cuento. Aún hoy puedo recordar la inflexión especial, el singular énfasis que ponía quien a mí esto me conto (cantó) al decir "infeliz, yo no lo soy". Es una joya de la música popular. Un fantasma de la cultura rock.
El canto no sobrevivió, evidentemente. En los recitales de los Ratones Paranoicos nunca se escuchó. Evidentemente, era un asunto de boliches y de las canciones que se pásaban en los boliches.
Por favor, cualquiera que sepa algo más sobre esta leyenda aporte datos.
Beso de lengua

Mick

2002-11-28T19:22:00.000-03:00

Acerca de Don´t Stop, el video.

Es extraño que cuando los Stones graban un nuevo tema, por más que sea "digno" como este, terminan obedeciendo a un anacronismo ochentoso. ¡¡¡¡Pero los videos!!!! AHHH. Otra cosa. Otra cosa. Otra cosa. Te hacen creer que tenés cataratas en ácido ("Like a Rolling Stone"), que ves una de Russ Meyer sin sobredosis de glándulas mamarias ("Gimme Shelter") o una producción de Polémica en el Bar para la revistas Details ("Anybody seen my baby?"). No me extrañaría que Don´t Stop (Alicia en el País de las Maravillas x Waking Life + la contratapa de un grandes éxitos - el culo Rotemberg & Rubio % la saga de películas "Vacaciones" de Chevy Chase) fuera estudiado dentro de 20 años como el fracaso de la semiótica publicitaria. Claro, uno espera que dentro de 20 años, "fracaso" signifique "éxito".

KEITH

2002-11-26T12:59:00.000-03:00

Querido Brian:
¿No basta con la buena sacudida a tu masajeado ego que te dimos con Keith? ¿¿¿O no sabías que "God gave name to the animals" de Bob fue cover in the arms of The Parchís? Si, los purretes catalanes (hoy sin brazos, dorgadictos, amas de casa o putones de Tarragona) también hacían temas de Tequila, que quisieron ser como nosotros circa Some Girls: ágiles, dinámicos, new wavers con sleaze. Pero, man, tenían 20 años. Ariel Roth pagó los platos rotos: cuñado de Fito Páez, discos solistas que no le compra nadie, fracasado en cada uno de los intentos por reunir Los Rodríguez (¡¡¡NO cedas Andresito!!!). En una palabra: no se metan con nosotros. O acabarán como los jodidos Brian, Los Parchís o Ariel Roth.

MICK

2002-11-26T12:47:00.000-03:00

"Ayer soñe que me cogía a la hija de Ruckauf"
Mick

2002-11-26T01:59:00.000-03:00

Bienvenido(s). Esta es la direccion de Internet de los stone(s) que no creen en Rolling Stone y que no creen en nada excepto lo que creen cuando escuchan sus disco(s) de los Stone(s).

A diario o no, cada segundo o cada minuto, una vez por semana o dos al me(s). Quien decide? Es voluntad de sus satanicas majestade(s), esta más allá de vuestra inspiración.

Leerás el mundo con labios de stone.

Bienvenido(s) al único sitio en el mundo que puede explicar al mundo como una sucesión infinita de cinco palabras

"TIME WAITS FOR NO ONE"

Mick

Temas que deberian haber sido (originalmente) de los Stone(s)

"When I hold you in my arms", Neil Young: Si bien cualquier tema de Neil Young da la sensaciond e que solo pudo haber sido cantado por el, Saint Etienne (en Fox Base Alpha) demostró que "se puede". Esta balada que Neil ofrece semantizando el bosque de Witchita, hubiera sido más urbana en la los labios glande(s) de Mick. Además, lo que Neil canta de un tirón, Mr Black & Blue lo habría vuelto entrecortado, hablado, susurrado. Y los Stones tienen otra escuela de country &western, impura y brit. Y con Nicky Hopkins tejiendo crochets de piano por detrás, que te digo...cu cu cu cucurucho!!!
Mick

Yer Blues, The Beatles: Fuck Rita Lee. Obvio que es es 100% John este tema de Abbey. Pero con los glimmer twins habría sido menos Abbey y más Cabarute brut etiqueta negra. Sí, Lennon suena descarnado, es un chicle de catarsis su voz y todo lo que sabemos. Pero...Los beatles no sabían tocar los blue! (perogrullo). Yer Blues se merecía un fondo más sleaze, se merecía el swing catatónico de Charlie y no la batería de dixieland de Ringo. Los achaques de guit. de Keef & Ronnie, also. A lo mejor John hubiera quedado bien como una segunda voz detrás de labios de churrasco. "I'm sorry mama, I never meant to heart you, but tonight I'm cleaning out my (beatles) catalogue".
Keith

Man gave the name to all the animals, Bob Dylan: Hit menospreciado de Mr Dy. Un reggae de fines de los setenta, de su conversión católica. Los Stones hacían mejor el reggae? Distinto que todos seguro. Por culpa de Charlie y de Keith que nunca respetó el pattern wailero. Lo tendría que haber cantado Keith, eso seguro. Son hermanos coyote con Bob. (Andrés que estás en Pacheco de Melo, vos entendiste esto!!!).
Brian

Fool in the rain, Led Zeppelin: Seguimos bajando muñecos en The Rolling Stone. Originalmente una latinada del último y querido disco de Zepp. Los Stones fueron mucho más ridículos en su adaptación del latin. Black & Blue lo expresa bie. Y ni hablemos de esa joyita que es "Little Indian Girl" en Emotional Rescue. Será porque Jagger aprendió con Bianca? La verdad los Stones son muchois meas (portugues!!!) graciosos metiendo congas y pianitos D' Rivera que Zepp. Y Plant quedaba muy forzado en el cantito del final. Eso era para MIck. Esa canción se les escapó en Black & Blue. Fuck.
Charlie

Que rol ocuparían algunas de las estrellas pop 2002 en los Stone(s) 74-84 (The real stones)
Moby: Masajista. Terapeuta In de Jagger. Consejero espiritual (al pedo).
Britney: Groupie wannabie. Hija de un amigo de alguno (posiblemente Ronnie, que era nuevo aún). Ya cogible.
Eminem: Un Mark Chapman sin éxito de Keith.
Noel Gallagher: Un roadie. Prueba las guitarras del grupo tocando "Hey Jude" antes de que la gente entre a los estadios. Un plomo.
Charly García: un argentino que viaja, compra sintetizadores Arp y un ticket para los Stones en el Madison. Vuelve y le cuenta a Pelo: "Se tendrían que haber separado como los Beatles. En vivo son un fiasco, suenan todo el tiempo igual. Ojo, me mató la organización. Acá falta eso, pero a nivel musical los grupos argentinos están al mismo nivel".

2002-11-25T00:38:00.000-03:00

"El Estado es el veneno de la liberación nacional"

Bill

2002-11-25T00:37:00.000-03:00

2002-11-23T10:13:00.000-03:00

"Queremos destruir todos los ridiculos monumentos "a todos aquellos que murieron por la patria" que desde su altura nos miran en cada pequeña ciudad, y queremos erigir en su lugar monumentos a los desertores. Los monumentos a los desertores representarán también a aquellos que murieron en la guerra, porque cada uno de ellos murió maldiciendo la guerra y envidiando la felicidad del desertor. LA RESISTENCIA NACE DE LA DESERCION"

Brian

2002-11-23T10:09:00.000-03:00

Stonehenge
Breve acercamiento antropológico a los Stone(s)

¿Sabía usted que los stone(s) que están por salir de gira no son exactamente ellos?
¿Sabía usted que los stone(s) correspondientes a la edad de piedra (62/74) tampoco fueron ellos?
¿Sabía usted que los únicos stone(s) que fueron los stone(s) son aquellos correspondientes al período medio o decadente (1974/1984)?
Más, prontito, aquí en THE ROLLING STONES,

Bill

2002-11-23T10:00:00.000-03:00

Porque avergonzarse de los Stone(s)

@ Por la letra de "Let's work": de pasemos la noche juntos a tra-ba-je-mos!!!!!!!!!
@ Por la música de "Let's work": De lo peor de los ochenta. Con ese coro horrible atrás!, música de gimnasio, patética, rock Knorr total!!!
@ Por Jagger en "Let's work": En el video, digo. Jagger que quiere ser Jane Fonda que quiere ser Mick Jagger pareciéndose a Jane Fonda cuando miraba mucho a Jagger.

Bill

2002-11-23T09:54:00.000-03:00

Artistas que estan en Rock'n'roll Circus
y no son los Stone(s)

Jethro Tull: Con "Stand Up" y "Aqualung" alcanza y sobra. "Warchild" y "Too old to rock'n roll..." son curiosos. "Living in the past" no está mal tampoco. El resto, sanamente obviable.
The Who: De los sesentas todo. Incluso "Tommy", que es un poquín bodrio. De los setentas, no ir más allá de "Quadrophenia", que es un poquín bodrio pero está bien igual. Después nada de nada.
Taj Mahal: Hacerse amigo del hijo de Botafogo (dato: toca en una banda llamada Carajo) y que te invite a tomar la leche. De coté, escuchate algo. Idem Claudio Kleiman o Tata Yofre (más difícil).
Yoko Ono: A The Rolling Stones le encanta. Hagan lo que quieran.
John Lennon: Está bien!
Eric Clapton: sus solos en Cream. El solo no.

Keith

2002-11-23T09:45:00.000-03:00

2002-11-21T20:37:00.000-03:00

Concurso
¿Qué le está diciendo Keith a Mick en la tapa de Black & Blue?

Bill

2002-11-21T20:36:00.000-03:00

2002-11-21T16:18:00.000-03:00

PIANO BAR

Personas que no fueron pianistas pero deberían serlo:

Charly García ("hubiera sido fantástico")
Pumpido ("menos es más")
Freddy Kruegger ("un sonido chirriante")
Marcelo Bielsa ("Beethoven in love")
Carlos Perete ("dedos pegajosos")

NICKY
(Las regalías que reciba esta página irán a parar a la fundación Ian Stewart)

2002-11-21T15:38:00.000-03:00

Jazz at Charlie's

Plantas Faitful (así sin H)
Damas Gratis
Puro rock nacional
Hoteles
Rawson
Mi raviol

Ejercicio: improvisar.
Charlie

2002-11-20T11:54:00.000-03:00

Miércoles a la mañana. Viajo en el 130 y a la altura de los bosques de Palermo sube Roy, el baterista de nuestros ahijados argentinos: Ratones Paranoicos. El no me reconoce, pero yo sí a él, que no tiene mérito popular por viajar en colectivo (entre las Adidas, el bolso, y la indumentaria Lawn Tennis no puede disiumlar que siempre será más un nuevo rico que un nuevo pobre). Está tan lejos de su Mataderos natal como de "Los Chicos Quieren Rock": parece un E.T, sí, pero que se quedó a vivir en la ciudad y aprendió todos sus vicios, hasta el de la tilinguería fashion. Tampoco lo condeno: se sienta en el primer asiento de a dos y cuando sube una viejecita (atenti)...¡cede el asiento! ¿Qué capo? No, encara directamente hacia el medio y toca el timbre. Claro, se bajaba en Libertador y Salguero. Esa acción de hacer creer al mundo que las cosas se hacen por la gente cuando son en beneficio propio se me hace la metáfora perfecta del rock argentino de los 90. En cambio, a mí siempre me chupó un huevo que Mick se garchara a todo el Jet Set: nunca la vendimos cambiada.

CHARLIE

2002-11-20T02:07:00.000-03:00

Personas Black and Blue

Michel Peyronel

Nació aristócrata. He gradually became a kinky pervert.

Keith

2002-11-20T02:05:00.000-03:00

Jazz at Charlie's

"El primer disco que escuché de jazz fue una recopilación de Dixieland que en la tapa tenía dibujos de Carlos Garaycochea. El último, hace un ratito, uno con Stan Getz, Gary Burton y Roy Haynes. Un lujo. Ronco, áspero, caluroso. En el medio, que te puedo decir, escuché de todo. De todo escuché"
("Hot Stuff", memorias de un baterista interrogado por una multitud que gritó su nombre)

Charlie

2002-11-20T02:02:00.000-03:00

2002-11-20T01:53:00.000-03:00

Personas que se parecen a los Stones

Al colectivo 65 subió anoche un ser humano singularmente parecido a Enrique Santos Discepolo cuando era joven. En la interseccion de las calles Avenida de La Plata y Buteller hay una Centro Cultural en el que esta dibujado Enrique Santos Discepolo de viejo. El colectivo 65 se detuvo justo enfrente del mural. El ser humano singularmente parecido miró unos instantes el mural de Discepolo. Estoy seguro de que no se reconoció en el. Como cuando los gatos y los perros se miran en un espejo. Algo les dice que están ahí, que son ellos. Pero tampoco lo creen mucho.
Así le pasaba a un trabajador portuario marplatense que gustaba de bailar en la Boite Casino de Necochea, allea por el verano de 1989. La primera vez que lo vimos tenía un vaso de Gancia y miraba de reojo a las chicas que jugaban a las monjas rolling. Hasta que uno se le acercó, lo miró y volvió con el cuento. Al rato lo habíamos rodeado. ¿Sos Keith Richards, man?! Era igual. Igual. Igual. La cara huesuda, los ojos iluminando el fondo de una caverna, el pelo, los dientes rotos como en el video de It's Only rock & roll. El no tenía ni idea de quien era Keith Richards, lo único que nombro fueron los Bee Gees y Travolta. Pero le gustó la idea de parecerse a alguien
que, aparentemente, era más querido en el mundo que el. A las dos semanas bailaba con los Stone(s) y respondía preguntas.
_ ¿Ese Jagger es un careta, no?
_ Uf.....

Mick

2002-11-20T01:43:00.000-03:00

Temas de los Stones que deberian haber hecho otros

*OJO: I'm not talkin bout covers!!!

1) One hit to the body, Patti Smith: sí, en Wave, por ejemplo. La "pato" le hubiera dado eso que los Stones ya no pudieron darle. Imaginénla tragando saliva para decir hit. Así: GehT!

2) Give me just another night, Television: No esta mal la de Jagger, ya se. Pero siempre la imaginé cantada por Verlaine con su típica del CBGB. La voz aflautándose entre just y el you. Digan conmigo ahora: entre el just y el you. Repitánlo seguido sin respirar. Ahi tienen a Verlaine. Verlaine pediría esa noche de veritas, el Mick, bueno, ya sabemos como nos ha mentido tantas otras veces.

3) Where the boys go, The Replacements: Fino. Hay que conocer este tema perdido de Emotional Rescue. De la serie "resbalate y cae". Los Stones lo tocan sin ganas. Los Replacements hubieran hecho un moretón con esta sangre congelada.

4) Emotional Rescue, Prince: No, no voy a renegar de la versión original. Pero frente a Miss You, Emotional Rescue es, digamoslo, pobre. El falsetto de Mick esta bien, pero que hubiera hecho Prince con esto, eh!!! Que hubiera hecho en ese primer disco en el que se saco una foto con la bombacha de su chica. Un polvo, eso hubiera hecho.

Andrew

2002-11-20T01:33:00.000-03:00

Dirty work

Estaba en un departamento de Caballito. Con una novia que no quería. En una absurda fiesta de disfraces. La dueña de casa decía que era heavy metal. Un hermano le había traído de Estados Unidos Dirty Work. Aca no estaba en ningun lado. Yo no estaba muy metido con los Stones entonces. Pero me acuerdo perfectamente la sensacion de haber visto el video de Harlem Shuffle y pensar: dios, no van a terminar nunca. Un extraño orgullo. Pasaron como quince años. Sí, los trajes flúo. Como olvidarlos. Y el sobre interno parecía una carta de Pizza Banana. Eso: Dirty Work, el disco Pizza Banana de los Stones. Que buen mozo esta Bill en la tapa...

Ronnie

2002-11-20T01:29:00.000-03:00

2002-11-20T01:28:00.000-03:00

Personas Black and Blue

Andres Calamaro

Entendio "mucho" (y bien) eso del rocker como un aristocrata perverso
Thanks, Andy

Mick

2002-11-20T01:26:00.000-03:00

Gente que quiso ser Brian Jones

Daniel Killer
Coda (guitarrista de Los Peligrosos Gorriones)

Mick T

2002-11-19T12:51:00.000-03:00

Acerca del balido que cierra "Brown Sugar"

"Beeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeehhhhheeehhh". ¿Que tienen que ver las ovejas con Jagger?. Anoten:

La oveja bala
bala, acá en Argentina, se le dice al gay
Gay era el apellido de un arquero de Independiente que salió Campeón de América en el 74
en el 74 salió "It´s Only Rock and Roll"
Ahí canta Jagger una bala-da notable: "Time Waits for No One".
Fin
BILL

2002-11-18T17:37:00.000-03:00

Gente que quiso ser Brian Jones:

Johnny Marr
Perla Caron
Meolans un día que se hizo el muertito en la píleta de Ferro
Arzeno
El Apóstol San Juan
Guido Suller
Dios

2002-11-18T14:36:00.000-03:00

Personas Black And Blue

Ricky Espinoza

Piel negra, sangre azul

BILL

2002-11-18T13:26:00.000-03:00

Dirty Work

"No quiero morir: me perdería el nuevo disco de los Stones" (Patti Smith)

El primer disco de los Stones que esperé fue Dirty Work. En una Pelo de principios del 86 alguien que había entrado a estudios (¿Daniel Ripoll? ¿Juan Manuel Cibeira? ¿Bebe Contepomi? ¿Kylie Minogue? ¿Idi Amin? ¿Sergio Elguezábal? ¿Betty Elizalde? ¿Vieron que fácil es hacer "Todo x 2 pesos"?) decía que era un disco de muchas guitarras, medio en la onda (????????????????????!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!) de grupos como (!!!!!!!!!!!!!!!????????????) Hüsker Dü y The Relacements. Y aunque no tiene ninguna canción tan buena como "PInk Turns To Blue" o "Unsatisfied", para mi Dirty Work era lo más. Estaba convencido que era lo más. Y eso que sabía como era todo porque además del instinto stone, tenía la papa del Polideportivo de Avellaneda y Bolivia:

(Pibe con corte cubano y musculosa): "Escuché el nuevo disco de los Stones...¡Qué bueno que está!"
Araca: "¿El último? Sí, pero no es el mejor..."

No les puedo contar la cara de "todavía-no-escuché-el-disco-pero-tengo-la-sabiduría-de-lo-que-no-se-inmuta-ni-se-transforma-según-lo-que-diga-ese-químico-pelotudo" que tenía el tal "Araca", un hombre de púas llevar que estaba relacionado con "La 12". Dijo lo que uno supone que debe decir, no porque se supone que debía decirlo, sino porque es IMPOSIBLE que los Stones repitan lo que hicieron entre esos años con cifra de colectivo céntrico (64-72), como también es insoluble el feliz problema de seguir escuchando los discos con ese estigma que es el mismo de Maradona (repetir ahora el gol contra los ingleses, algo que ni siquiera puede intentar en un picado contra 11 camilleros cubanos). Entonces, Dirty Work, el desclasado del compilado Forty Licks: es el único disco que no tiene un tema/representante.Entonces Dirty Work, el disco que espero cuando en menos de dos años ya había completado casi toda la colección.

Entonces Dirty Work: el desclasado de los desclasados.

Entonces Dirty Work: los menudos de pollo envueltos en bolsa de nylon dentro de la carcaza del ave muerta.

Entonces Dirty Work: la pelusa de grasa que queda en la esponja después de lavar los 14 platos de un asado de ex alumnos.

Entonces Dirty Work: Steve Lillywhite.

Entonces esa tapa donde están vestidos de amarillos, rojos, violetas al borde del flúo. Ese reggae ("Too Rude"), ese funky-disco ("Back To Zero") con citas a Stalin y Roosvelt, esa balada dylaniana cantada por Keith Richards y dedicada el recién fallecido Ia Stewart ("Sleep Tonight") que bailé en un aburrido baile en la casa de una tal Isabel, más pensando en COMO había llegado ese tema al tocadisco que por chamuyarme a la señorita anónima que me prestaba su cintura. Y los rocks, claro, "One Hit", "Fight" y otros que no me acuerdo. Y el carnoso "Harlem Shuffle", que debería haber estado en "Forty Licks" como premio consuelo.

Dirty Work: "La vida es así: una tortilla en Glew, un chori en Ezeiza" (M.I.)

Dirty Work: El disco que me gustaría haber escuchado con Ricky de Flema, orinando sobre las colección completa de Bad Religion/Attaque 77/Offspring/Foo Fighters.

Dirty Work: Los Stones tenemos instinto. Los neo-punks: Instonto.

Dirty Work funciona como esas gaseosas de tercera o cuarta marca que comprás cuando estás solo y a un millón de años luz de tu hogar. Cuando crees que las estrellas todavía brillan. O que tienen que brillar para uno, para que, mínimamente, la existencia quede justificada.

Dirty Work: "Cosas simples que no son para cualquiera" (Cacho Castaña, "Buenos Aires Lado B")

BILL

2002-11-18T01:48:00.000-03:00

Wild Horses

"Miro Futbol de Primera los domingo(s) solo por una razon
"
para seguir a los Gladiators. Los Gladiators son Diego Bustos y Tweety Carrario, fundamentalmente.
Un dia van a dar el toque maestro en el centro del corazon del circo romano.
Siempre busco que los muestren, casi nunca me defraudan. Los gladiators pelean en legiones lejanas: Cordoba y Bahia Blanca. Juegan solos, fuera de la mirada vaticana de Mac Haya & Are Aujo. Son como esos caballos que les ponen a los boludos para que se sientan libres en el bosque y la playa y terminan pegandoles un susto.
Sustos de Bustos. Desfiles de Carrario.

Go ahead gladiators!!! show no symphaty

Brian

Go ahead gladiators, show no symphaty!!!!!!

2002-11-16T03:35:00.000-03:00

blogger.com

2002-11-15T21:32:00.000-03:00

Personas Black & Blue I

Luciano Napolitano

Ojos azules, corazón negro.

Charlie

2002-11-15T11:59:00.000-03:00